看我国古钱币制作工艺的如何从范铸到翻铸，从中学会如何 ...

平安天下

我国钱币的铸造在唐朝以前是采用范铸法，唐朝以后则是采取母钱翻砂法。唐朝以前的钱范有几种质地：泥陶范、石范及铜范。它们并非是同时被使用的，而且一个范能够铸多少数量的钱币也经历了一个发展过程。最早出现的泥陶范，刚开始是一范铸一钱。战国时期开始使用铜范和石范，布币石范一般是一范铸两钱，就是在一块钱范上刻有两枚布币形腔。而一块刀币石范能铸造的数量通常在3-5枚。就石范铸造技术来说，钱币面是石范，背是泥陶范共同使用的技术，范体热变的问题得到了较好的解决。就目前来说，先秦时期对铜范使用仅见于蚁鼻钱和齐刀，尽管以前著录中有布币铜范，但是没有见过实物。齐刀铜范铸钱采用的是立式叠铸技术，它不直接用于铸钱，铸钱时仍需翻制陶泥范。在当时蚁鼻钱铜范是被直接用于铸造的，据说目前仅发现了五件蚁鼻钱铜范。其中，1982年2月安徽繁昌县文物组在横山采购站拣选到的两件，相当精美与完整，一次可以铸币分别是66枚和67枚。秦汉六朝时期泥陶范、石范、铜范同时得到使用，并且大大增加了一次铸币的数量。1986年5月在山东省博兴县贤城村发现的一款榆荚半两钱范一次可铸钱达到176枚，实属罕见。


隋唐时期货币的铸造量大大的提高，但是从没有发现过用于铸造钱币的诸如遣返之类的工具。上海博物馆藏有一枚被鉴定为母钱的唐代“乾元重宝”钱，表明当时铸造工艺中母钱翻砂法已经开始使用了，这种工艺对以后历朝历代的铸币技术都产生了直接的影响。根据宋代宋应星《天工开物》的记载，我们了解到了古代母钱翻砂铸钱的大致工艺过程：用四根木条做空框，中间填上土，上面放若干母钱，再把同样一框合在上面，即成钱的背面，这样完成数十框，上面留有浇口，然后用绳捆紧加固，将融化的铜液浇注进去，等待冷却后开框，则成树枝形的钱，然后再逐一摘断磨锉加工。在这里，母钱实际上充当的钱模的作用，它事先用铜、锡原料精铸而成，由中央发布到各地，各地据此翻砂铸钱。母钱之上是雕母，所谓雕母就是在一款铜材原坯上人工雕刻加工的钱币样式，现存最早的雕母为明代“嘉靖通宝”當十雕母大钱，先收藏在南京博物院。母钱之下就是样钱，样钱是目前翻砂铸造而成，是正式大量铸造流通钱币之前铸造的样品。清代的样钱分为部样钱和进呈样钱两种。张世楠的《游宦纪闻》中对目前翻砂法的工艺流程也有记载，其中工之序有之：曰“沙漠作”，次日“磨钱作”，末日“排整体”。


北宋·徽宗 “崇宁通宝”铁母（32.8毫米）
虽然隋唐以后我国普遍采用了母钱翻砂法铸钱，但是也有例外的，就目前所了解的情况可以得知，五代十国的时期王审知铸“永隆通宝”使用的是范铸法。几年前，北京曾发现过一块“同治重宝”當十砖范，说明清代也有偶用前范铸钱的情况。


在基本了解了我国的铸币工艺每个历史阶段大致情况之后，回过头来再看看伪钱的制作水平，就能清晰地作以对比。


翻砂造伪古钱与古钱铸钱时的工艺过程有所不同。古代铸钱时只是将砂箱翻身，不需要拿出母钱，因此砂模受力均匀，钱币的厚薄大体上相同、伪造时真钱被用来做模，取钱的时候砂范受力不均匀，因此常常会造成轻度变形，所铸伪钱在厚度上也有出入。


铸成后的伪钱打磨方法也存在着问题，古代铸钱时一般都是大批量生产，浇铸成的毛坯一起加以固定，然后装在转轮轴上在转动过程中用锉刀锉边。有些古钱出炉以后不久就被埋入土中，若干年之后出土时它们仍旧轮廓峻深，文字清晰，有的甚至还能看清币体上的原始锉痕。如果古钱流通过久，轮廓就会失去棱角，文字也会有不同程度的磨损，锉痕也就当然消失了。如果发现古钱上的文字平夷而且钱体上带有新锉痕的，就应该仔细查看研究了，这或许就是伪造者取用文字较为平夷的真钱做模翻铸而成的。


此外，流传至今的古钱由于曾经长期穿在线绳上，钱的穿孔经过自然磨损于是变得光滑无棱，翻铸的伪钱都是需要人工刻意打磨的，所以伪品由于人工打磨轻重不易掌控，致使穿孔内的磨损程度不均匀，严重的还会伤及内廓。有的伪钱铸成后没有经过打磨，钱体的侧面留有凸起并不规则，原因就是翻砂技术不精，铜汁从砂模合缝处溢出来，还有的伪钱再次翻铸欠当，而导致外轮廓内边不圆、中孔不方、外轮不圆或中孔不方还易于锉磨，内边不圆就只有用刀去修，这样便会刻伤边缘。遇到轮廓方圆不规则的，或者有刮削痕迹的古钱，更要加倍留心，谨防上当。


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